之前看评论说姜武演得还温和了，一看到电影简直想砸屏幕：活活的我爹。几次忍住了没拔腿就走。一。模。一。样。笑死，岂止北方人，南方“老实”男人也这样。人家都不抽烟不喝酒了，不做家务怎么了？当土皇帝怎么了？屁都不懂净瞎逼逼怎么了？！都男士了。
自己婚姻一团糟还相信女儿会找到爱护她的人。爱护都在嘴里，洗衣机洗好的衣服晾一下都不干。什么时候能明白，擦亮眼睛是没用的，不婚不育才是正道。（不会明白，因为我后面的♂和娇妻拿电影当春药摩擦起火呢）
跟朋友的恐怖对话完成了三次元呼应$#
仙品公号【暗的光】，欢迎大家
有幸能够邀请到苏敏女士来到厦门与大家见面，这个机会属实难得。同时也感谢参加观影的180位影迷，你们的掌声得以让苏敏阿姨更加自信。
或许很多人总将“离开”挂在嘴边，但付诸行动的人少之又少，《出走的决心》则将“离开”的前因后果展现出来，想必大家也从影片内容/苏敏阿姨的经历中会想到了某段自身经历，得以反思，获得力量。
暗的光整理了9月21日当晚的映后分享内容，可供大家细细品味：
主持人：
阿姨首次“出发”的时间是2020年9月，距如今也满四周年了
一直没评价这部电影，不知道怎么评价；思来想去，最后我只想给4分。
首先我想问一下导演，您的标题是“女性必看”，我想问看什么？看故意摸黑男性是吗？还是看导演您的故意营销呢？当今时代，T0“小仙女”还不多吗？女尊男卑还不多吗？就连电视剧《我是余欢水》一句男女平等，就被某些“小仙女”故意打低分，且还有多少男同胞被误解，被谩骂，这些导演看过吗？就这么两极分化？就这么极端？回归电影本身，女主找的这个男主，不属于自作自受吗？中间回忆部分，男主拎着礼物来看女主父母的时候
影片落幕，最先浮现在脑中的词是“温暖现实主义”，当即打算借此一词分析以下影片的艺术表现。
“温暖现实主义”是电影学界近些年的一种呼声，说的是一方面要直面底层人民的真实困境，即所谓现实主义；另一方面要体现真善美、给予关怀和希望，即所谓温暖。《出走的决心》乍看似乎可以贴上“温暖现实主义”的标签，然而细想下来，其实它既不够现实主义，也不够温暖。
首先说现实主义。真人真事改编意味着现实主义题材，却并不一定意味着现实主义风格。影片对苏阿姨这一现实题材的处理，是温和化、简单化的
从影片的诠释效果看，中国尚未走出传统，遑论走向现代，宗法社会延续的人情面子和权力的再生产，家国一体，君臣父子，三纲五常仍绵延在国人流动不居的血液里，超稳定结构不是超级而是超越，那一轮明月悬挂在国民性草原上映照千年的岁月，时间携带的漫长积淀，单靠一时的思想洗礼显然无法涤荡干净，甚至在冲洗过程中清水搅和着泥底变成浑水，一次次伴随历史实践或日常事件故鬼重来。李红面临的结构性困境，一重是与父亲的伦理困境，作为大女儿不得不放弃高考当工人补贴家用，一重是与丈夫孙大勇的婚姻困境
“出走的决心”咏梅领演，你做好准备度过这艰难而平凡的一生了吗？
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